春拍电影的余温仅存，新一轮秋拍电影的战鼓又响起了。香港会展中心坐落于维多利亚港南岸的湾仔码头旁，利用极大的落地玻璃可以一览海天一色的景色，只是今天在场的人对9月的维港早就十分熟知了，他们在乎的只有正在举办的香港苏富比晚拍电影。随着拍卖会官一声落锤，赵无极的《1985年6月至10月》以5.1亿港元的“天价”成交价，刷新亚洲油画世界拍卖会纪录，也沦为香港拍卖会史上最低成交价画作。

而此时，香港佳士得也正在为11月23日至28日的秋拍电影做到着最后的打算。佳士得“十亿之夜”图片来自网络然而，这看起来繁华红火的表象下实则暗流涌动。

一方面，甚有“江湖地位”的国际拍卖行在经历几年的调整期后，呈现了衰退的趋势。今年的春拍，香港佳士得“十亿之夜”在行业内引发极大的波澜，如此高调有悖佳士得一贯务实的风格。在4月份的春拍中，香港苏富比也具有不错的成绩，总成交额36.4亿港元，是香港苏富比历史上第二低的成绩，还建构了20个世界拍卖会纪录。

然而另一方面，流拍现象相当严重。春拍电影中香港苏富比官窑瓷器专场流拍近30%，中国艺术珍品专场流拍亲率则低约50%。相比之下，中国本土的拍卖行情况则极为不利。

以北京今年春拍为事例，还包括中国嘉德、北京保利、北京匡时、北京翰海、北京荣宝、中贸圣欠佳、北京贤轩、北京东正、北京华辰、北京银座十家拍卖行，拍品较往年有所增加，十家中仅有2家成交额减少，其余增加幅度较小。十家拍卖行的总成交额为85.1亿元人民币，较2017年春拍电影同比增加了8.74%，较秋拍电影环比增加24.94%。数据来自人民网虽然可以看见此次春拍电影辈出一批新的藏家，但成交额却不尽如人意，形势不容乐观。画廊：光环追击，仍须要培育如果说拍卖行是艺术品市场的风向标，那么画廊则应当是艺术品市场的主阵地，即一级市场。

在西方创建起的体系中，画廊一般来说为一级市场，即必要从艺术家手中获得作品以展出的形式讲解给藏家，而收藏家若想售出藏品，作品就不会再次转入市场，构成二次流通，转入二级市场。而拍卖行就是典型的二级市场。事实上，本应当作为主战场的画廊，在中国却处境失望。在中国二级市场拍卖行迟至一级市场画廊发展一起。

这一现象，实则是为中国艺术品行业减少了不确定性。与中国其他行业具有相近的经历，中国的艺术品行业，具有起步晚，发展慢的特点。

互为较西方艺术市场几百年的历史，从一级市场的成熟期到产生二级市场，中国大陆直到90时代初期，都没构成确实的艺术品市场。当时拍卖行顾及起了一级市场培育的功能，由于没成熟期的画廊代理机制，拍卖行不能必要向艺术家征求作品。自此，也奠下了如今中国艺术品一二级市场纠结的局面。

798艺术区，图片来自网络虽然中国的画廊行业具有清纯的表象，在2000年后也经历过井喷期。据雅昌数据统计资料，截至2017年全国总计4399家画廊，其中近三成在北京。但实质上，从跟上之初，中国的画廊行业就具有种种问题。

北京798艺术区曾多次就是这一现象的代表，近百家画廊挤满于此，构成艺术高地，仿若自带光环。记忆中2006年的798艺术区还是一个“如同乌托邦般”的不存在。好景不常，2008年的金融危机出了一个分水岭，798渐渐变为了一个“文创园区”，画廊破产，艺术家撤走，都具体了798艺术区的式微。

借此可以管窥到，目前中国画廊仍面对发展不完善，与市场僵化相当严重的局面，套利心太重，缺少长年的经营与培育。面临城市更新，古玩城该何去何从除了有画廊、拍卖行，相比于西方艺术市场，古玩城，可以算是是中国独特的风景。

不形似“艺术品”如此有距离感，“古玩”更加看起来家中摆件，奇怪物品。古玩城也近没画廊那样有亲近感与陌生感。

玉器、瓷器、蜜蜡，在艺术品市场萧条的时候也会受大影响，有时甚至沦为珍藏的热门。然而，约3、4年前开始，古玩城仍然门庭若市，而是从冷清到渐渐消失。

征地，出了许多古玩城的“宿命”。上海仅次于的古玩市场在豫园，多宝楼、藏宝楼、华宝楼，从名字就透漏着平易近人。然而随着文物政策的放松，古玩市场却乱象变化多端，最后招来排查与征地。

一位不明示的古玩商回应，最开始的时候，国内有许多旧货市场，讨厌邮票、钱币、瓷器的人周末不会聚在一起，这构成了古玩的自由市场。后来由这批人，这个市场又渐渐构成了古玩城，一个更加有序的市场。而如今古玩城也渐渐没落。

古玩城今后不会渐渐面对出局。那么下一步又在哪里？他回应：“最近我认识了一个新的产品，叫作宝库汇，我实在宝库汇为我们获取了一个新的可能性。”宝库汇，一个新的开始据笔者的理解，宝库资是由宝库文化发售的一个全新产品。

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创意模式，未来可期笔者指出互为较传统的模式，宝库资的优势除了相结合宝库文化有数的资源外，其仅次于的亮点在于线上线下场景同步的O2O创意交易模式。正如上文所言中国的文化艺术品行业从方方面面都面对着行业升级调整的阵痛。许多机构都尝试转变，国家也明确提出了政策。

国家明确提出“希望民间珍藏，反对非国有博物馆发展”。上海的文创50条中也明确指出，希望艺术品业态创意，重点培育在线艺术品展出、交易、拍卖会、自定义等新的业态。在中国拍卖会行业协会公布的《2017年中国文物艺术品拍卖会市场数据中》中亦认为：2017年度国家拍卖会场次在20场以上的11家企业基本都专门从事网络拍卖会活动。网络拍卖会大幅激增，大大增进市场活跃，并向大众市场渗入。

由此可见，无论是政策的方向还是市场的对系统都表明出有宝库资这一产品，符合中国目前的艺术品市场规则，有其可行性，增进文化消费。期望宝库资的未来能如一位创立成员希望的那样：“为艺术品行业带给一个全新的生态圈。”中国艺术品市场该如何走好下一个十年？也许宝库汇能得出一个答案。

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